第270章 东方之子

  用浓烈的色彩书写歷史，第六代用边缘的人物记录变革他们都受到非常浓厚的欧洲新浪潮的影响。你觉得自己在创作过程中，有没有受到前辈们的影响？你怎样理解华夏电影的过去？”

  “首先，我纠正一点，我们的第五代、第六代导演，是受人类美学、人类社会思潮的影响，而不仅仅是欧洲-作为他们的后辈，我当然会受到他们的影响；但作为一个独立的个体，我也会对电影有自己的看法。”

  “——比如？”

  “比如，你刚刚提到五代导演，说他们『用浓烈的色彩书写歷史”，这话不错。五代导演里有很多卓越的摄影师，或者美术家。他们是把电影当作一种完全的艺术实践。比如陈楷歌导演的《黄土地》、张一谋导演的《红高梁》、田状状老师的《蓝风箏》，李绍虹老师的《红粉》，等等，说他们用顏色和意向构建史诗，一点儿不错。”

  在电视节目上，对於这些前辈，郑钱自然是不吝好话，当然，这些话也不全然是彩虹屁：

  “到了第六代导演，他们是真诚的作家，擅长通过刻画人物来描述这个世界。比如张园老师的《妈妈》《儿子》《bj杂种》、王晓帅老师的《扁担·姑娘》、《青红》；娄叶老师的《周末情人》、《危情少女》；贾科长老师的《小武》、《山河故人》，等等，他们生活在一个剧烈变化的时代，因此把电影当成了內心倾诉的方式。”

  “一一第五代用『色彩”做主题，第六代用『人物”做主题。”主持人简单总结后，话锋一转：“但在你们这一代，代际划分似乎已经很难定义了。”

  “確实有这个倾向。”

  这是事实，郑钱自然没必要否认：“因为我们生活在后网际网路时代，这是个非常扁平的世代-—如果一定要定义，那就是『商业化”。商业化电影，商业化导演，商业化拍摄。群眾喜欢看什么样的，就拍什么样的——用先总理的话说就是『人民群眾喜闻乐见，你算老几？”群眾喜欢喜剧，我们就要拍各种喜剧，什么小品喜剧、黑色喜剧、传统喜剧等等；喜欢悬疑，就各种悬疑，科幻的、探案的、冒险的，等等，没有一个固定模式，这其实是件好事，它让电影更贴近观眾。就像我的《天才少女》，它融合了商业元素和人文深度，將於年底上映，我觉得这正是未来发展的方向，大家可以去影院体验一下———”

  郑钱抓住一切机会，给自己的新电影打gg。

  这是应有之义，之前也跟节目组沟通过，並获得了许可。

  “—一但我注意到，你的《天才少女》主题既不是喜剧，也不是悬疑—”主持人笑眯眯的插口，很配合的帮助嘉宾打gg，只不过郑钱觉得什么话到她嘴里，似乎都有点变味儿。

  他呵呵笑了一声：“《天才少女》是一部剧情电影。为什么选这个题材，这就涉及我很早之前就规划的一个构想了。我希望这里暂时留给大家一个悬念，这样才有期待感—我相信悬念揭晓的时候，大家都会认为我拍的，是这个时代观眾们最喜欢的电影类型。”

  “—一真的吗？我不信！”

  （这句话是不是串台了？！）