第181章 线条渲染

  德威的素描教授瓦特尔，在提高班上让同学们用素描铅笔画小格子，就是训练的用笔的控制能力。

  毛笔、油画笔这些软笔想要下笔足够精准，画的分毫不差，无疑要比铅笔、碳棒等硬笔困难不少。

  画笔是画家手臂和意识的延伸，理论上是这么说。

  其实画师们中，能把指尖旋转的小巧铅笔，玩的如臂使指的人就已经很不错了。

  而用软绵绵又有弹性的猪鬃、貂毛、羊毛、松鼠毛、黄鼠狼毛……等攒成的软笔，在大多数学生手中，就像是“假肢”般，有着一层难以消磨的隔阂感，无法精准的控制。

  类比到古代的战场上，

  想要将别人头上顶着的一只苹果劈作两半，用匕首这类轻盈的小武器和欧式双手重剑这样大开大合的重兵器，要求的熟练度肯定是不同的。

  宋代以后，东夏的国画大师们往往都是软笔书法大师，道理都是相通的。

  顾为经却觉得，

  如果让现在达到职业二阶水准的他，改用小号油画笔玩画小格子的游戏。

  与蒙德里安这般高手，在作品中每根油画线条都能有半毫米级精度的病态控制力比较，仍然有很长的路要走。

  可画的大差不差，还是不难的。

  放在眼前临摹《雷雨天的老教堂》的场景中，经验值的大幅度提高，给顾为经带来的最显著的改变，就是他可以表现出一些本来画不出来的线条了。

  老教堂跳动的烛光火焰，在顾为经的脑海中，被分解成了成百上千份流动的线条。

  只有将这些色线尽可能多的在纸面上用笔表达出来，才能还原出彩色的烛火灵动绚丽的光线。