第一百五十一章 排练

  savannah在一旁用键盘即兴弹出几个铺垫和弦，试图引导他的情绪。

  “想想看，”霉霉走到他面前，引导道，“你不是在朗诵，你是在隔著也许是现实的阻碍，也许是內心的藩篱，试图传递一个决定。你的声音里要有渴望，也要有那种属於年轻人的不顾一切的勇气。就像……”

  她忽然眼睛一亮，“就像你在球场上，决定独自突破对方整条防线，把球打进的那一刻之前，那种全神贯注、摒除杂念的眼神和內在的决断力。”

  这个比喻瞬间击中了黎嘉树。

  他將注意力从表演台词转移到表达內在驱动上。

  再次开口时，他的声音压低，语速却带著一种清晰的推进力，字句间蕴含著力量，恰如其分地嵌入了音乐的缝隙中。

  “对了！就是这种感觉！”savannah兴奋地打了个响指，手指在键盘上流畅地补入一段呼应他语气的弦乐铺垫。

  接下来是走位设计。

  mike用胶带在地上贴出简化舞台区域，“泰勒，你主要活动区在这里，黎先生，你的入口在这里，象徵罗密欧的世界。你们需要在这个段落结束时，在舞台中央这个点匯合，但不要接触，保持一段充满张力的距离，灯光会为你们分割空间。”

  黎嘉树需要练习的，是如何在特定的节拍和歌词中，从暗处走向光区，步伐的快慢，停顿的时机，都要与霉霉的演唱和舞台的韵律严丝合缝。

  这不同於篮球场上依据防守反应的即兴突破，而是一种精確到秒的舞蹈。

  起初，他的步伐总带著球场移动的惯性，略显硬朗，与歌曲的浪漫氛围稍有脱节。

  mike不断提醒，“放鬆肩部，想像不是走向一个篮筐，而是走向一个吸引你的引力中心，脚步可以沉，但姿態要打开。”

  霉霉则在反覆练习与他“隔空对话”时的眼神和肢体互动。

  当她唱到“romeo, take me somewhere we can be alone（罗密欧，带我去一个我们可以独处的地方）”时，她的目光需要精准地找到从侧翼走来的他，那眼神里要混合著期待恳求与叛逆。